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话剧《家宴》讲述中国式“家”的深刻含义
2022-07-26 00:09
本文摘要:中国青年戏剧人马岩导演原创话剧《家宴》近日在北京菊虚剧场首演。2013年,《家宴》曾使用别出心裁的方式在咖啡厅中近距离表演,符合了很多戏剧爱好者和文艺青年的市场需求。这次,《家宴》支撑着掌声和中国式家庭的缩影,再现站上舞台,为广大观众展现出家之乐、之谜、之妄。 这部剧描写了一家人围桌睡觉的故事,看起来普通的生活素材却蕴含了代表有所不同社会人物的角色及细致的背景故事。这样的接地气的启发正是从编剧马岩的亲身经历中来。早年在国外求学的马岩,对中国式饭局有些陌生。

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中国青年戏剧人马岩导演原创话剧《家宴》近日在北京菊虚剧场首演。2013年,《家宴》曾使用别出心裁的方式在咖啡厅中近距离表演,符合了很多戏剧爱好者和文艺青年的市场需求。这次,《家宴》支撑着掌声和中国式家庭的缩影,再现站上舞台,为广大观众展现出家之乐、之谜、之妄。

  这部剧描写了一家人围桌睡觉的故事,看起来普通的生活素材却蕴含了代表有所不同社会人物的角色及细致的背景故事。这样的接地气的启发正是从编剧马岩的亲身经历中来。早年在国外求学的马岩,对中国式饭局有些陌生。

回国后,一次无意间的家庭聚会,让他看见了围坐一桌之上,各个亲人外表和内心的变化,作为戏剧人,马岩灵敏的察觉到,这种具有中国特色的家宴才是是这个社会现实的不存在,但当局者又不忍心仰视现实情感。于是,带着对艺术的执着和辩证的眼光,马岩团队将家宴变成《家宴》。这部剧中的人物不是处在社会关系中的恋人、朋友、同事、同学,而是具备亲缘关系的家人。

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而家人,被马岩定义为最熟知的陌生人。马岩说明道:家人看上去最熟知,只不过有可能是我们不理解的。

家里的关系有可能比社会关系更加简单,戏剧冲突更加多。  《家宴》用戏剧的手法,演译家庭成员的心里变化。在这部剧的众多看点中,私心引发了无数观众的内心回响。去除社会阶层的区分,在人们心中,家庭就应当是港湾,应当是最舒服、最无瑕的境地,然而,当家人各怀私心,家就开始变为利益的纷争所,家人的亲情也随之变形,而这种鱼死网破的撕扯,正是人们想否认也不不愿否认的现实不存在。

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  《家宴》的问世,就是为了唤醒中国人的家族意识,提倡重返家族的概念。用一个普通人家的故事袒露出人性私欲,和血缘的温度,以小家闻大家,抛却故意的引领,每个角色在现实社会中都能寻找原型,观众从他们身上能寻找自己的定位,寻找属于自己的情怀和打动。  更加值得一提的是,《家宴》全剧的演员整体素养和专业性都很高,同时与剧中角色的性格特点也较相符合。

除了苛刻地试镜自由选择,编剧回应,排练期间,演员们按时在场,自行练功,缜密的排练态度,和睦的演员关系成就了这部剧的艺术水准。演员们私底下也以舞台角色之间的称谓有别,以家人的模式共处,培养感情。这部生动的现实题材戏剧,唤起了演员们为之希望、为之拚命的激情,演员们也尊重有缘出演《家宴》是个人戏剧生涯的一种升华,也是捕猎温情,展现出内心戏路的最差平台。  城市五光十色、霓虹交错来回,无论是流落独自的人,还是移居此地的人,每个人对于家都有另一种情感,将血浓于水的情感珍藏,将现实利益淡化,《家宴》以一场饭局的名义,给每位家庭成员上一堂醍醐内心的情感课。


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